同人写作,是创作还是侵权?

小说

2018-07-24

  在室外环境中,双方都会心情轻松、自我克制,可以更平静、更理性、更宽容地商讨问题,这样既避免了伤感情的争执,又能有效地达成共识,增进互相间的理解。互相交流的必要当人们受到委屈时,总会不自觉地把怨气发泄到伴侣身上。例如,女方不停批评一件事,男方则立即走开。女方以为男方根本不在乎,男方认为女方絮絮叨叨,双方都更为生气,这会严重影响夫妻感情。所以,在遇到事情的时候一定要有效的沟通,其实男方是以躲避来减少冲突,女方是想把分歧说清,以便双方更多了解,今后少起冲突。

    6月5日,宜昌市夷陵区南津关大峡谷来了一批特殊的背包客,他们是夷陵区三级河长和企业代表,溯长江一级支流下牢溪徒步8公里,沿途捡拾矿泉水瓶、包装袋等废弃物,以实际行动践行环保诺言。  咱们当河长,不能只把目光盯着自己负责的那一段流域,除了自扫门前雪,还要树立全流域的大环保理念。现场,夷陵区委书记、黄柏河河长王玺玮现场给大家上了一堂环保课。  在夷陵,不仅大自然能当教室,画展也能变讲堂。  红色的吸尘器开足马力,用力地吸着灰色卷云,云上分别写有形式主义、官僚主义、享乐主义、奢靡之风。同人写作,是创作还是侵权?

  (记者席仲南)本报讯(记者郭盛起)8月27日,第三届东北亚生态(伊春)论坛在林都宾馆举行,来自全国各地的专家学者及国际组织代表,围绕“生态文明与绿色发展”的主题,对林业与生态文明建设、我国东北及东北亚地区生态、民生现状及林区发展和绿色发展道路的选择与国际借鉴等议题进行深入探讨。省政府副秘书长金济滨、国家林业局总工程师陈凤学、博鳌亚洲论坛研究院执行总监姚望、大自然保护协会(TNC)中国及东北亚地区对外事务高级顾问谭宝德出席论坛开幕式并致词。外交部原部长助理、新闻发言人、中国国际问题研究基金会副理事长沈国放,省森工总局局长魏殿生出席论坛开幕式。

    位于重庆东北部的寿竹之乡梁平近日开启百里竹海旅游线路。百里竹海景区夏季平均气温22℃,成片竹林达35万亩,有寿竹、苦竹、黑水竹等近100个种类。游客在这里可观赏竹、泉、溪等生态资源美景,徜徉天然氧吧,感受清爽夏季。  此外,依山傍水的江津、巫山等地将举办峡谷穿越、漂流等活动。

  据报道,韩国首尔松坡区被认为是此次再选补选竞争最激烈的地区。共同民主党推举被称为总统文在寅“心腹”的三选议员崔宰诚作为候选人;自由韩国党推举代表洪准杓费尽心力纳入麾下的前主播裴贤镇作为候选人;正未来党党内提名,则由该党共同代表刘承旼引进的被称为“头号人才”的朴钟津获得。

  作者:上海师范大学人文与传播学院副教授赵宜  在当下网络文艺的实践中,一些结构性症候阻碍了它的发展。

其中,侵权问题尤为突出。

以网络文学为例,一方面,由于这种具有新媒介特征的艺术形式,长期蛰伏于主流文艺创作体制的规训之外,创作和传播方面存在很多不规范的地方;另一方面,网络文学作为一种依托于全新媒介技术、传播手段的艺术形态,同人写作是其主要的创意来源和写作方式。

而这,必然同传统媒介语境下的封闭式写作呈现出不同的工作机制,也必将同维护旧有生产机制的“知识产权”概念形成冲突。 那么,同人写作究竟是在创作还是在侵权?  2017年的金庸诉江南一案,作为标志性事件,将网络文学固有的一些普遍性、结构性的产权问题暴露了出来。 2000年,中国网络文学尚处于起步阶段和探索时期,江南的《此间的少年》发表后迅速走红。 小说中,化用了金庸小说中的多个角色名,构建了一个迥异于金庸武侠世界,但也蕴含着某种结构性相似的青春校园故事。

正是这一被江南称为“致敬”的化用,在17年后接到了一纸诉状。 这一案件,事实上牵扯出了一个更为复杂的问题:同人写作与知识产权之间的冲突与辨析。 金庸一方指控江南“大量使用其作品的独创性元素”,从而“构成不正当竞争”;江南一方则强调《此间的少年》的同人写作性质,认为“《此间的少年》在人物形象、人物关系、故事情节方面均不与金庸作品构成实质性相似”。   仔细分析,此案的复杂性在于,同人写作虽然经常挪用和重组其他作品的一些符号资源,但又能在创作过程中形成独立于原作品的体系。

这一点,不似那些具有相对明确边界的“抄袭”问题。 金庸诉江南一案,之所以被称为“国内同人作品第一案”而受到广泛关注,一方面因为同人写作的二次创作特征难以用是否“抄袭”来简单界定,另一方面表现在,同人小说是否因挪用了原作小说的符号资源而获益,也难以量化。

窃以为,此案对于同人写作的命运来说至关重要,可能在未来成为一个指导性案例。

  同人文学,以粉丝为核心构成,可谓从读者到作者身份转换的一个典型案例,意指参与者对某一特定作品的改写、衍生、重写等创作行为。 法国当代著名思想家德塞都(MicheldeCerteau)将粉丝积极的阅读形容为“盗猎”(poaching),强调了粉丝阅读行为的能动以及对作者权威的消解。

而盗猎行为的生产力和创造力,体现在对作品的每一次讨论、吐槽、传播甚至恶搞的戏拟当中,并赋予读者将原作者提供的符号资源进行攫取和重组的权利。

相较于其他盗猎行为,同人写作因完整的作品形式和接近于传统写作的工作方式,而成为最能体现粉丝创造力的生产行为。

时至今日,同人文学早已成为网络文学中最为重要的类型。

  以同人写作为核心的本土网络文学生产机制,在文化上依赖于粉丝身份所赋予的盗猎的力量。

这种写作,注定会与传统的媒介生产机制形成巨大的裂痕,也对网络文学的长远发展构成了一种威胁。 这种威胁,由于网络文学在探索时期的非主流写作格局,而在一定程度上被遮蔽了。

因此,江南对金庸小说角色名的挪用,在很长一段时间内被视为同人写作的致敬行为,并未真正引起纠纷。 然而,随着网络文学多年的产业化实践和“网文IP”年的降临,《此间的少年》的电影创作版权被高价收购,并引来了一场诉讼。

在金庸看来,江南对其原创角色的挪用已超越了文化范畴,侵犯了其经济利益。

事实上,同人写作中,还存在着大量挪用程度更深的文本,例如篡改故事结局、重新安排人物关系、将多部作品的主角并置在一起,以及将原作转换时空背景等。   在金庸诉江南之类的案件当中,一个关键因素被放大了:新旧媒介的冲突。 由网络媒介催生出的网络文学,虽然在形式上保留了传统文学生产的样貌,但不论是盗猎的生产方式还是全新的传播方式,都在要求一种能够适应媒介融合语境、全新技术环境的游戏规则。 更进一步说,这种产权之争的本源,其实来自于新旧媒介对生存空间的争夺。 若将这一问题放置于媒介技术发展史的结构中观察,我们会发现,知识产权的历史与媒介技术的革新史是高度重合的。

从活字印刷术获得应用和最早的印刷业出现开始,知识产权在不同时期体现出了不同的定义标准:“封建特许权”阶段,维护着统治阶级对知识传播的绝对掌控权;“近代知识产权”阶段,开始认识到知识产品的市场价值和经济效益;“现代知识产权”阶段,则是以市场化本位思维,进行知识产品的产权保护。

在每一次媒介变革和文化结构调整中,知识产权的标准也在随之不断更迭。 或者可以说,知识产权问题本身,是一个媒介文化议题,其最终目的,就是在特定的媒介技术和环境下,保护媒介生产者的核心利益。

  当下,第五次媒介革命正在全球范围内持续发生,互联网正深刻推动着多种产业结构转型和媒介生态调整。 基于数字技术的全新“生产-劳动”关系,以及以互联网为核心的经济生产空间,也在重构着近现代以来的商品经济体系。

而以同人写作为代表的网络文艺生产方式,正是其媒介特性所决定的。 今天,本土网络文艺快速发展,我们应当在保护其创造力的同时兼顾传统媒介,以尽快推动媒介融合的深度展开,破除新旧媒介之间的重重壁垒。

值得注意的是,这并非意味着网络文艺可以成为无视文学艺术发展规律的法外之地,而是要求我们实践出一条全新的媒介生产经验和艺术创作机制,以适应媒介融合的创作语境。 网络文艺的产权问题,正是新媒介带给我们的强烈信息,要求我们尽快完成生产机制的规则再造,形成行之有效的中国经验,并由此助推本土文艺生产走向未来的成功。

(赵宜)[责任编辑:刘冰雅]。